刘半农摄影作品赏析《舞》

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     刘半农 1927年摄


　　刘半农（1891-1934）又名刘复，江苏省江阴县人，是我国早期的艺术摄影家，摄影艺术的开拓者之一。他生活在我国社会大变革的时代，在时代的激流中曾是弄潮儿，也当过冷静的旁观者。是“五四”时期著名的《新青年》杂志的编辑，新文化运动的闯将，也是成就卓著的文学家、语音学家、诗人和教授。他从小喜欢摄影，是我国最早的摄影艺术团体——北京光社的主要代言人。

　　在当时，他把照相分成“写实”和“写意”两大类，公开宣称：“我们承认写真照相有极大的用处，而且承认这是照相的正用。但我们这些傻小子，偏要把正用的东西借作歪用——想在照相中找出一些‘美’来——因此不得不在正路之处，开辟一路”。要开辟的就是摄影艺术之路，这不同于照相馆和当时社会上的“写实”摄影，而是要表现作者主观情怀的“写意”摄影，他着力提倡的“写意”，“乃是要把作者的意境，借着照相表露出来。

　　意境是人人不同的，而且是随时随地不同的，但要表露出来，必须有所寄藉，被寄藉的东西，原是死的，但到作者把意境寄藉上去之后，就变做了活的”（《半农谈影》），他还进一步提出，摄影作为艺术，“必须能把我们自己的个性，能把我们中国人特有的情趣和韵调，借着镜箱充分地表现出来，使我们的作品，于世界别国人的作品之外另成一种气息，夫然后我们的工作才不算枉做”（《北京光社年鉴》第二集《序》）。刘半农编辑的《北就光社年鉴》（共两集）是我国最早出版的摄影艺术的作品集，《半农谈影》是我国第一本摄影艺术理论专著。他的作品和理论是我国摄影艺术发展史上的奠基石之一。

　　《舞》是摄影小品。拍的只不过是几根随风摇曳的小草。这种平常的景观已不大可能引起现今摄影家的注意，因为它太平常了，不足以抒发作者激烈的或深沉的或悠然的情怀。要拍，也得通过现代的摄影技巧，变形、变色、夸张、虚化、设置背景等等艺术手段，重新“塑造”小草的形象。但是六十多年前的刘半农，和当时全世界的摄影家一样，都没有掌握今天的摄影器材和以后发展起来的摄影艺术语言，他只是“老老实实”地拍摄了几根随风摇曳的小草。

　　它们“立足”于左下角，有比较宽广的空间可以展开舞姿；大都向右倾身，但也有傲然挺立者；“舞者”并没有站成整齐刻板的队形，而是疏密相辅、高低参差、甚至有形影交错者；而“足根”周围众多的绿叶，更簇拥出亭亭花枝的洁白俏丽……。这一切是如此自然，没有任何矫饰，没有任何斧凿痕迹。这一切又是如此生动，令欣赏者如闻飒飒清风，如风翩翩舞姿，还夹带着荒野阵阵蒿草的芬芳，风吹草动，这本来是自然界普遍存在的现象，既无知觉，更无感情可以评说。但一经摄制成《舞》，也就是说作者把自己的感受（意境）溶入（寄藉）所摄制的形象，刘半农所追求的那种极富生命力的意境，也就悄然而出了。

　　来源：人民网

林森

无锡蓝光

“意境是人人不同的，而且是随时随地不同的，但要表露出来，必须有所寄藉，被寄藉的东西，原是死的，但到作者把意境寄藉上去之后，就变做了活的”啊，照片其实就是拍者要想说的话，为照而拍的PP，是没有生命力的，为话而拍的PP，就会让人久看不厌，才有生命力！

阳光

不错,简洁!

香香的小猪

拜读

kj365

森林明月

那个时代，确实不简单，深思学习！