写过《教我如何不想她》的刘半农拍的照片

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       2009年7月11日，“七个镜头 一世纪·常州摄影100年”影展在常州市运河5号文化创意园区的“半农摄影中心”举办。展览展出了刘半农、吴中行、徐为民、廖祖同、周伟、洪磊、董文胜7位摄影家的140余幅作品。　　提起这7位摄影家，除却圈内人，许多常州人对他们并不熟知，譬如刘半农，虽然他以著名文学家、语言学家、教育家的身份和一首题为《教我如何不想她》的小诗为人熟知，但很少有人知道他是中国摄影的先驱之一，还是我国摄影理论的奠基人。再譬如洪磊，虽然他的一幅摄影作品在香港苏富比拍卖行拍出了25万港币的高价，多幅作品被法国文化部、美国波士顿美术馆、中国美术馆收藏，其人已是中国当代观念摄影领域的先锋和代表人物，但此人也是声名在外，家乡人对他的了解并不多。
　　值得一提的是，7位摄影家与影像结缘，踏上摄影创作之路却多少与“常州”这块地方有着难解之缘。这也是本次影展被冠以“常州摄影100年”的重要缘由之一。
　　7位摄影家简介
　　刘半农（1891-1934） 江苏江阴人，1905年，14岁的刘半农考入常州府中学堂（现省常中）。就在读中学时，他开始接触和学习摄影。1923年，刘半农留学法国，开始将摄影作为一门艺术来研究。1925年回国后，加入了我国成立最早的业余摄影艺术团体“北京光社”。刘半农于1928年和1929年各编辑并刊印了一本《北京光社年鉴》，这是我国最早发行的摄影年鉴，是现在研究中国摄影发展史的珍贵资料。1927年刘半农写成《半农谈影》一书，这是国内第一本系统全面地阐述摄影创作艺术理论的书。
　　吴中行（1899-1976） 江苏常州人。是我国摄影早期的重要开拓者之一。1926年加入英国皇家摄影学会；1930年在上海参加组织黑白影社并任理事；1960年任中国摄影家协会常务理事。他所摄《归牧》、《报晓》、《锦树双栖》、《双清》等作品，早在二三十年代就多次在英国、美国、瑞士等国际影展和万国博览会中获奖。
　　徐伟民 1952年从苏州调到金坛县人民银行工作。他拍摄农村挖河的场景、农民们耕作收获的场景、村医、女民兵列队操练……这些照片记录了1950年代-1970年代金坛农村的社会风貌。他的作品还让后人认识了一个时代所特有的某一种图像，对于认识中国摄影史上曾经出现过的一种宣传手法，有其标本意义与历史价值。
　　廖祖同 1944年生于浙江青田，童年时代来到常州。他有一类作品精致、唯美，可以看作是一种唯美主义的沙龙摄影。另一类作品较有思想内涵。作品《培田——吴氏客家》实践了早期摄影先驱的思想：记录静态的社会变革以及变革中人的生存状态，阐述特定环境里正在消逝的图像元素中所积淀的、属于一个国家的传统的文化内涵。
　　周伟 祖籍常州武进，1969年生于江苏如皋。2002年他选择了摄影作为表达语言并开始纪实摄影专题的拍摄，2004年作品《私塾》获联合国教科文组织主办的第四届国际民俗摄影大赛“人类贡献大奖”。作品《怒姆乃依》记录了正在经历深刻变迁的怒江。《里氏8.0》描绘的是灾后不久的汶川，令人感受到一种荒芜和凄凉。
　　洪磊 1960年生于常州，早年涉猎各类绘画、书法，甚至江南传统工艺的一些门类。他阅读哲学、西方现代文学以及中国古典诗词。37岁时，偶然在学生董文胜的帮助下用照相机拍摄他的一些类似装置的作品，以便于随身携带，却被圈内认为是摄影作品，这就开启了他观念摄影的创作道路。洪磊在《紫禁城的秋天》、《仿宋徽宗赵佶枇杷山禽图》、《时尚版“竹林七贤”》等一系列挪用、戏拟和调侃中国古代经典绘画的作品中，既表达他对中国文化的另类解读，又表现了他对现实世界的忧伤思考。
　　董文胜 1991年毕业于常州技术师范学院工美系，是洪磊的学生。也许是由于他们二人气质相契，想法暗合，董文胜以其独有的思考方式和视角，叙述江南伤感、恼人、失落的情景。董文胜用骷髅和花草做的盆景拍的“装置摄影”，和后来的《后花园》系列，却似乎要走出洪磊，走得更远些，更深些，更细腻些。
　　洪磊、董文胜与前面几种类型的摄影家截然不同，在他们那里，新的摄影与不久之前的摄影概念相去甚远，而提起他们，人们所用的称呼更多的是“艺术家”而不是“摄影师”。

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