SONNAR结构是TRIPLET结构的改进型，ZEISS最初选择开发SONNAR结构的目的，是为了突破TEASSAR结构的瓶颈,为了增大光圈提升快门速度的需要,ZEISS和LEICA两家公司在经历了TESSAR的竞争后,都将目标瞄准了高速大光圈镜头的开发上,两家公司选择了不同的路线,莱卡选择了将双高斯设计放在SUMMARON及SUMMARIT之上,而ZEISS选择的路线则是SONNAR.
ZEISS在1926年收购了ENREMANN公司,而该公司的著名设计师,也就是以后被称之为SONNAR之父的Bertele加入了ZEISS公司,他全力投入了SONANR结构的改良上,他对早期的SONNAR结构做了两项非常成功的改进,从此真正完美的SONNAR出现了,首先，Bertele将他早期的ERNOSTAR-SONNAR结构加入了第三片凸鏡，来贴合前后原本分离的兩片，以低折射玻璃材质代替空气间隔。此举不仅將镜面的反射光量有效降低，同時也加强了球面像差与彗星像差的补正，因此能将SONNAR推到光圈f/2的。接着，Bertele把镜头最后一群加以改良，SONNAR原本是但一片凸镜，后改為两片贴而成為光圈f/2的SONNAR；最后改為三片帖合的凸鏡群，巧妙地修正更多的球面像差，SONNAR的起始光圈也进一步推到f/1.5。
这个时候就诞生了一只著名的镜头CONTAX SONNAR 50mm f/1.5(1931)
ZEISS公司对SONNAR结构的成功改造,适得其在与莱卡双高斯结构的大光圈高速镜头的竞争中略胜一筹,SONNAR结构在二战之后登上了自己发展的颠峰.成了那个时代高速标准镜的代名词.
那么为什么今天我们在135相机上看见的SONNAR结构的镜头基本都是85-135这个焦段?
这就是SONNAR结构发展的第二个阶段了,进入上世纪50年代后35SLR相机兴起了,但135系统的兴起断送了SONNAR结构的未来,原因是SONNAR 50的镜后焦距太短,而反光镜需要空间，使得SONNAR的标准镜头无法用在SLR上,相同的SONNAR設計在SLR机身上就要以85作为起始焦距才行。从此之后SONNAR结构退出了50这个曾经给了他无数荣誉的战场,今天SONNAR结构的镜头因为其丰富的层次表现和微妙的空间描写以及中长焦段的优势而成为人像摄影师们最偏好使用的镜头之一。
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